Chapitre additionnel
L'orgue et l'harmonium
L'orgue et l'harmonium tendent de plus en plus à s'introduire au salon, surtout ce dernier. Le premier est plutôt un instrument d'église.
Nous croj'ons utile de résumer en quelques lignes les points principaux qui peuvent intéresser les élèves.
On ne peut guère assigner à l'orgue des origines bien précises. On rencontre fréquemment dans l'écriture sainte, dans les psaumes, le mot orga?ium qui désigne plutôt toute sorte d'instruments à vent. Pindare qui vivait vers l'an 480 avant Jésus-Christ, en parle fréquemment. Virgile et Théocrite le mentionnent. Le mathématicien Ctésibius, environ 120 ans avant Jésus-Christ, est considéré comme l'inventeur de l'orgue hydraulique. Saint-Augustin au quatrième siècle mentionne les orgues pneumatiques ou à soufllets. Vers l'an 757 l'empereur Constantin Copronyme, envoya un orgue à Pépin, roi de France. Cet instrument fût placé dans l'église Saint-Corneille à Compiègne. D'après certains documents, les moines s'occupaient dès le X" siècle de la construction des orgues, et l'on raconte que vers 051, Tévêque de Winchester, Elphège, fit
installer dans l'église de Westminster un orgue monumental de quatre cents tuyaux et de vingt-six soufflets; les touches, qui ressemblaient plutôt à des poutres, étaient manœuvrées par soixantedix hommes robustes qui les frappaient à coups de poing et de pied. Jusqu'au XIV*' siècle on n'a que des données très vagues sur la facture de Forgue On attribue à Bernard, facteur allemand, vers 1471, lïnvention du clavier à pédales.
En 1596 l'église Sainte-Marie de Breslau possédait un orgue composé de trente-six jeux, de trois claviers à mains et d'un clavier à pédales.
Dès lors l'orgue se perfectionna de jour en jour et atteignit progressivement les merveilleuses qualités qui font de lui le roi des instruments. Il était réservé à Aristide Gavaillé Coll de le porter à sa plus haute perfection.
L'orgue proprement dit se compose de séries de tuyaux. Chaque série constitue un jeu.
Les jeux se divisent en deux catégories principales :
l*^ Les jeux de fond ou à bouche ;
2° Les jeux à anche.
Dans les jeux de fond le son est produit uniquement par une colonne d'air ; dans les jeux à anche le vent pénètre dans le tuyau en faisant vibrer une languette ou anche en cuivre très mince. Les premiers possèdent la douceur, la rondeur, un timbre moelleux ; les seconds une sonorité nourrie, un éclat brillant. C'est l'association des différents timbres, la combinaison des jeux qui font une des principales qualités d'un organiste.
Les jeux sont répartis sur des sommiers qui reçoivent le vent par un porte-vent venant de la soufflerie. Au moyen des registres l'organiste permet ou supprime l'entrée du vent dans les tuyaux. Les touches des claviers correspondent à des soupapes qui, étant ouvertes, permettent au vent de faire résonner les tuyaux.
Les orgues modernes comprennent généralement plusieurs claviers, selon le nombre de jeux :
Le grand orgue ;
Le positif;
Le récit :
Le clavier de bombarde ;
Le clavier d'écho.
Les orgues de cinq claviers sont fort rares, même ceux de quatre. Le nombre ordinaire est de trois claviers, ou de deux, indépendamment du clavier de pédale réservé aux pieds.
Au moyen de l'accouplement, les claviers peuvent être réunis les uns aux autres. Cet accouplement s'obtient par l'abaissement d'une ou de plusieurs tirasses placées en tête du clavier de pédale. Certaines tirasses servent aussi à appeler les jeux d'anches des différents claviers préalablement préparés par les registres correspondants.
Les jeux du récit sont presque toujours enfermés dans une boite munie de volets. Une pédale d'expression sert à ouvrir ou à fermer ces volets et par conséquent à nuancer une phrase propre à un jeu de solo.
Le son est en rapport avec la longueur du tuyau. On entend par jeu de huit pieds celui qui correspond au diapason normal, celui du piano. Les jeux de quatre pieds donnent l'octave supérieure, ceux de deux pieds la double octave supérieure. LiCS jeux de seize pieds donnent l'octave inférieure; ceux de trente-deux pieds la double octave inférieure.
On entend par jeux de mutation ceux qui mettent chaque touche en communication avec des tuyaux donnant simultanément l'octave, la quinte et la tierce du son que l'on joue.
Les jeux de mutation ne s'emploient pas isolément.
La musique d'orgue est notée sur trois portées. La troisième portée est réservée à la partie de pédale.
Au moyen des tirasses d'appel on peut faire entendre à chaque clavier une combinaison de jeux préalablement préparés.
L'Harmonium
L'Harmonium est un orgae sans tuyaux et sans pédale. Le son est produit par la vibration d'ayiches libres. L'air est fourni par deux soufflets manœuvres par les pieds de l'exécutant.
L'harmonium a quelquefois deux claviers possédant chacun un certain nombre de jeux.
L'appel des jeux se fait comme dans l'orgue au moyen de registres. Les jeux sont comme ceux de l'orgue de 4, 8 et 16 pieds. Chaque jeu est divisé en deux demi-jeux. Les numéros correspondant sur les registres forment le jeu complet.
Les registres extrêmes comprennent la sourdine (S), le tremblant (T), les forte (0). Ceux du milieu le grand Jeu (G; qui ouvrent tous les jeux à la fois, YExpression (E).
Double expression. — La double expression fût inventée par Mustel en 185L L'organiste peut, au moyen de deux genouillères varier les nuances, soit dans chacune des deux parties du clavier, soit dans les deux parties simultanément.
Prolongement. — Le prolongement consiste à maintenir une ou plusieurs notes de basse au moyen d'un bouton. Cette note tenue continue donc à par/er et forme une pédale dans certains cas.
L'harmonium est un instrument de salon ou de chapelle.
Le piano, comme l'orgue, l'harmonium et la harpe étant des instruments à sons fixes, il a fallu réduire à un seul son les sons enharmoniques dont la distance est, nous le savons, d'un comma.
Cette opération, faite par l'accordeur, s'appelle tempéra?nent. Le comma est détruit par un léger abaissement du dièse (plus haut que le bémol) et une élévation d'autant du bémol.
Les instruments à cordes et même à vent permettent la distinction entre les sons enharmoniques.
NOTA. — Consultez dans les manuels - Rorel: manuel de l'accordeur de pianos, manuel de l'organiste.
FIN DE LA 'cinquième PARTIE
Sixième Partie
HISTOIRE ABREGEE & LITTERATURE
