II

VMI

— l'unisson -

- On voit immédiatement que, connaissant les renversements des quatre premiers intervalles, on retrouve, en ordre inverse, les quatre derniers.

On en fera quelques exemples notés au tableau :

2 sons conjoints! 7 wons conjoints 2 + 7=9

3 sons conjoint» | 6 sons conjoints 3+6=9 9-3-6 9-6=3

notes.

228. — Le renversement d'un intervalle dont les sons consti- Renversement des intutifs sont nommés, se trouve en nommant en second le son qui tervaiies avec lenomdes

avait été nommé le premier. Ex. : D° "JJJ = nî^VUI 9 etc-

En somme, si, à un intervalle donné, on ajoute son renversement, l'intervalle ainsi obtenu est toujours une Octave.

On a ainsi les groupes :

Seconde et septième Tierce et sixte i Quarte et quinte l Octave et unisson

composés des mêmes degrés ;

— des mêmes sons ;

— des mêmes notes.

Il nous sera donc facile d'enregistrer dans notre mémoire les intervalles de quarte, de sixte et de septième, en les comparant respectivement à la quinte, à la tierce et à la seconde, dont ils sont les renversements.

229. — Avant de commencer l'étude de la quarte, il est bon de donner, aux enfants la notion du fait que, par le renversement, un intervalle majeur donne naissance à un intervalle mineur; et réciproquement un intervalle mineur donne naissance â un intervalle

majeur ; que la tierce majeure , par exemple, produit une sixle mineure et que la réciproque est vraie.

230. — Un intervalle JUSTE (1) donne naissance à un intervalle JUSTE parle renversement.

231. — Pour l'instant on se contentera, quand on rencontrera la quarte

] iy, de signaler qu'elle est qualifiée d'augmentée (d'un demi-ton par rapport aux autres quartes), ou de triton (3 tons conjoints).

De môme la quinte jyjj est dite diminuée (d'un demi-ton) par rapport aux autres quintes.

Mais on insistera fréquemment sur ce point que, comme la quinte diminuée, dont elle est le renversement, une quarte augmentée formée des mêmes notes ne se trouve que dans une seule gamme majeure : la quarte augmentée FA-SI, comme la quinte diminuée SI FA n'existe que dans la gamme de DO. Une mélodie qui renferme ces deux sons appartient forcément à la gamme (tonalité) de DO (sauf exception qui sera signalée plus tard pour le mode mineur) .

(1) Combien il est déplorable qu'on ne «puisse changer cette terminologie absurde! Il n'y a pas d'intervalles faux; le nom de majeur ou mineur, appliqué à la quinte et à la quarte, serait le seul rationnel. Il ne peut y avoir d'intervalles altérés que dans le chroma tisme.

L'octave ne peut être qualifiée ni de juste ni de majeure ou mineure. Elle est absolue (comme la quinte elle-même, si l'on veut).

Ôj6

PAR L'ÉDUCATION DE L'OREILLE

Sommaire-Résumé de la 8e Leçon