Cf. Cicognini, II

3. Dès le Burlador, le valet adresse ainsi des remontrances à son maître. L'auteur du scénario s'inspire ici de la scène 1 de l'acte III de Cicognini. Cf. aussi Molière, IV, 1.

4. L'auteur du scénario fait allusion ici à la fable 6e du recueil de fables en vers latins de l'Italien Gabriello Faerno (mort en 1561). La même fable, qui était déjà dans csope, a été refaite aussi par La Fontaine (II, 10). L'application qu'Arlequin en fait à Don Juan est la suivante: tant qu'il n'a eu que du sel sur le dos, l'âne a pu impunément s'aventurer dans les passages dangereux des rivières, car l'eau faisait fondre sa charge. Du jour où il a porté des éponges, il s'est noyé. De même Don Juan : il a jusqu'ici échappé, malgré ses imprudences, aux coups du sort ; le jour où il dépassera la mesure, il sera la victime de ses folies.

L'auteur modifie quelque peu le sujet et la morale de la fable : dans celle-ci il y a deux ânes, et le second est puni pour avoir voulu, sottement, dans des circonstances différentes, agir comme le premier.

<;. Cette fausse conversion de Don Juan, cette comédie qu'il joue, a pu peut-être inspirer dans une certaine mesure la conversion hypocrite du héros de Molière. Mais il se peut aussi, le texte du scénario que nous possédons étant postérieur à l'année 1665, que Biancolelli ait pris à Molière un trait qui ne se trouve pas chez Cicognini. Cf. à ce propos mon étude sur la Légende de Don Juan, chap. iv. Dorimon et de Villiers ont eu aussi l'idée de prêter à Don Juan un mouvement de repentir ; mais chez eux, ce repentir, s'il ne dure pas, est du moins sincère (IV, 2).

Alors, je me relève et dis: « Andiamo al bordello ». Il demande à souper. Après tous les lazzi pour mettre le couvert ', pour escroquer quelques morceaux de dessus la table, celui de la mouche que je veux tuer sur son visage, je dérobe un morceau de dessus la table; un des valets me l'arrache 2 ; je donne un soufflet à un autre que je crois être mon escroc. J'essuie une assiette à mon derrière ; puis, je la présente à Don Juan; ensuite, je lui parle d'une jeune veuve très jolie, qui m'a tenu des discours très flatteurs sur son compte 3. Alors il m'ordonne de me mettre à table avec lui ; j'obéis de grand cœur. « Allons, canailles, dis-je, que l'on m'apporte un couvert ! » Je dis à mon maître de ne pas aller si vite ; je me lave les mains, je les essuie à la nape. Embarrassé de mon chapeau, je le lui mets sur la tête; je retourne la salade avec ma batte ; je coupe une poularde; je renverse la lumière; je me mouche avec la nape, et l'on heurte à la porte. Un valet y va + et revient très effrayé et me culbute ; je me relève ; je prens un poulet d'une main et un chandelier de l'autre '> ; et je vais à la porte. J'en reviens très épouvanté, en faisant tomber trois ou quatre

1. Dans le scénario, ces lazzi sont beaucoup plus nombreux que dans les pièces sérieuses. A chaque représentation, la fantaisie de l'acteur chargé du rôle d'Arlequin les renouvelait.