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Caro mea.

AUelûia... (i)

Fig. 187.

473. — Un mot seulement sur les incises î). 10, 11. 112, i:>. Cette même marche mélodique que nous venons d'étudier

se retrouve fréquemment dans le \v^ mode, à une quinte plus bas, plus ou moins complète, mais toujours reconnaissable, et généralement avec l'accent au le\é; cf. ex. î), Salvàtor iiôstcr hôdie, etc.

474. — C'est elle aussi qui a servi de thème au début du Dies irae (xiiF s.), ex. 10; à moins que l'auteur ne se soit inspiré de l'antienne Ego suvi qui siim, du dimanche de Pâques, ex. 11, qui groupe les notes ^w podatns, et très exactement comme nous les avons rythmées nous-mêmes en style syllabique. Ce dernier rapprochement est significatif, et tout à fait en faveur du rythme adopté dans toutes ces incises. Il est bien dans l'esprit du Moyen-Age de choisir une mélodie pascale pour un chant mortuaire ; on se rappelle que le R'. Graduel Requiem de la Messe des Morts est sur le même type mélodique que le jo3'eux R. Graduel Hacc aies du jour de Pâques.

(i) Le rythme de toutes ces incises ornées est bien celui que nous indiquons. Comme souvent dans les mélodies grégoriennes, il se joue à travers les neumes. On sait que le groupement neumatique matériel, a\ant tout d'ordre mélodique, n'indique pas nécessairement le groupement rytJuniqitc^ Qé\\\\-z\ est déterminé surtout par les signes et les lettres des manuscrits anciens. Cf. toute la Deuxième partie de cet ouvrage, notamment les ch. vi et vu. Nous ne pouvons malheureusement pas, faute de jilace, donner ici nos arguments paléographiques, car chaque cas demanderait un commentaire spécial. Qu'il nous suffise d'affirmer qu'aucun doute n'est possible, si l'on s'en rapporte à l'ensemble des manuscrits.

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES. 325

Les ex. 12 et 13 rappellent encore le même motif.

475. — Enfin les derniers exemples du tableau, empruntés à la séquence Lauda Sw;/, nous donnent le même rythme ondulant dans une mélodie d'abord ascendante puis ondulante.

§ II. — Suite de mots dactyliques tous rythmés.

1) Crecfa/. /CQ)

Et i- te- rum ven-tû- rus est cum g!ô- ri- a..

2) A»t. I m -"-X Dne ut. \^

Dô- mi- ne, ut vi- de- o...

3) Ani.

Dne vim.

Dô- rni- ne, vim pâ- ti- or.

compléta sunt.

omni- a quae di'-cta sunt per Ange- lum de...

Fio; iSS.

47(). — Ces incises ne présentent aucune difficulté à rythmer. Après tout ce qui a été dit, nous laissons au lecteur le .soin de les examiner, de les analyser par lui-même.

477. — Les cadences musicales vîdco ut pdtior, ex. 2 et 3, seront étudiées dans le tableau F, à un point de vue particulier. Cf. ci-dessous, p. 356.

§111. — Mélange de mots spondaïques et de mots dactyliques

tous rythmés.

Tableau C.

1) Ant.

Nigra su m