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3) Anl.
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4) Ant.
Elevârt.
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L INCISE. — T. ES INCISES SYLLABIQUES
qui Mo- y- si in igné flâmmae rû-bi appa- ru- i- sti...
6) A Ht. \ , O Sapiéntia.
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attin- gens a ft-ne us- que ad fi- nem fôr-ti- ter...
7) Ant.
Elisabeth.
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Di- xit au- tem pa- ter- fa- mi- li- as • A-mi- ce, non fâ- ci- 0 ti- bi(i)in-jii- ri- am :
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non-ne ex de- nâ- ri- o conve- ni- sti mé- cum ?
tôl- le quod tù- um est. et va- de. Fig. j8ç.
(i) Nous suivons ici la version de Hartker ; nous diron.s pourquoi, dans les pages suivantes.
478. — Les cinq premières lignes de cette série forment toute l'antienne Nigra siiin, entièrement syllabique, sauf le dernier membre. Il importe de les étudier séparément.
A la jonction de la première et de la deuxième incise, formôsafiliac. la première syllabe du dactyle ////V7^ ne porte pas d'ictus; cette anomalie sera expliquée à l'article 5, tableau (i. p. 343 et suiv.
479. — Les exemples 2, 3, 4, ne donnent lieu à aucun commentaire particulier : tous les mots sont régulièrement rythmés.
480. — Exemples 5 et G : à signaler l'élévation mélodique qui caractérise chaque accent tonique, et la gracieuse ondulation rythmique produite par cette simple récitation. Un crescendo habilement conduit doit se poursuivre sur toute la ligne, et atteindre son maximum sur T accent principal apparuisti. Cependant toute facilité est laissée au maître de chœur de renforcer légèrement l'un des accents de ce récitatif, celui ùe. famniae par exemple; alors il serait bon d'indiquer cette nuance aux exécutants, au moyen de la chironomie.
481. — Dans la dernière antienne, Dtxit autem, ex. 8, signalons la facilité et la régularité avec lesquelles sont observées simultanément les deux principes rythmiques qui nous aident à déterminer la place des touchements rythmiques :
a) règle qui recommande la marche rétrograde binaire — ou ternaire si la mélodie l'exige — dans le placement des ictus;
h ) règle qui invite à rythmer les mots. Au lecteur de vérifier par lui-même l'exactitude de ces indications.
482. — Prenez la première incise, placez les ictus en rétrogradant de deux en deux syllabes à partir du podatiis : tous tombent sur les finales des mots patej; autem, dixit.
483. — Même résultat pour la seconde incise, du moins telle que nous l'avons notée plus haut; car cette seconde incise donne lieu à une très curieuse observation.
Si l'on s'en tient à la version vaticane, et à l'application rigoureuse de la règle ci-dessus rappelée : marche rétrograde binaire des ictus, la coïncidence de ces touchements avec la fin des mots cesse dès le premier pas rétrograde.
