SÉRIE F

17) Ecce ancdla Dni.

18) Cum ortus fùerit.

It)) Onines sunt.

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l'incise. — LES INCISES SVLLABIQUES. 3/9

549. — L'incise mélodique reproduite dans le tableau ci-dessus a déjà été étudiée il deux reprises dans la Revue Grégorienne : une première fois en 1913 (p. 160-167) et 1914 (p. 16-29), oii nous avons justifié, croyons-nous, et dans le moindre détail, le rythme adopté; et une seconde fois en 1920 (p. 9-16 et 41-47), à propos de la théorie nouvelle dite du Neuine- Temps.

Elle nous servira de nouveau ici à démontrer comment la mélodie est parfois un guide sur pour résoudre les diftlcultés rythmiques des chants purement syllabiques. — Nous nous contenterons de quelques explications, renvoyant ù la Revue Grégorienne, surtout à l'article des années 1913-1914, les lecteurs qui voudraient étudier à fond la composition mélodique et rythmique de cette gracieuse incise.

5.50. — Le tableau ci-dessus comprend six séries, établies d'après le nombre des syllabes qui s'appliquent diversement à l'unique incise musicale, depuis le plus long texte A, sept syllabes, jusqu'au plus court F, quatre syllabes.

551. — Au point de vue rythmique, qui nous occupe spécialement en ce moment, quelques textes syllabiques de la série A peuvent seuls présenter des doutes.

Comment rythmer, par exemple, le texte 4 : Quia ego bonus suui, pris isolément?

Deux procédés s'offrent à l'esprit :

(7) rythmer tous les mots, conformément à la règle de l'enjambement :

Qui- a é- go bô- nus sum

Fig. 256.

b) traiter les deux premiers mots en mots-temps, et réserver l'enjambement pour le dernier. On sait que bonus sum est assimilé à un mot unique, dactylique :

Qui- a é- go bô- nus

3So TROISIÈME PARTIE. — CHAPITRE VIII.

Considérés en eux-mêmes, ces deux rythmes sont évidemment légitimes; ils ne transgressent strictement aucune loi, et l'on peut choisir. Cependant n'y en a-t-il pas un meilleur que l'autre? . Examinons bien.

Une réponse déterminée par le goût individuel ne serait pas suffisante, parce que subjective. Il faut, quand c'est possible, des raisons d'ordre intrinsèque, pour que le jugement et le choix soient valables; le goût et l'art interviendront ensuite.

552. — Or donc, analysez attentivement le premier de ces rythmes, a; ne vous apercevez-vous pas très vite que le manque d'ictus sur bô de bonus sitm, un dactyle, n'est pas suffisamment justifié? 11 n'est pas entouré des circonstances mélodiques qui autorisent généralement cette anomalie, c'est-à-dire une thésis à la fois mélodique et rythmique, bien authentique, lourde, sur laquelle la voix s'appuie pour rebondir d'un seul élan au-delà de l'accent (Cf. art. 5, § 2, pp. ,S43-348).

Comparez ces deux exemples :

Tableau G. texte 9.

Vin- di- ca sân-gui- nem

Qui- a é- go bô- nus sum Fig. 2jS.

Entre les deux thésis surmontées d'une croix, quelle différence! La première est nette, franche, bien accusée par une chute mélodique de quarte (/;?-;;«), la seconde est indécise, molle, branlante; en outre, dans le second cas, elle est plus élevée d'une tierce {mi-soF) que l'ictus qui la précède, plus élevée encore que l'accent qui la suit. Ces observations induisent au rejet de ce rythme et à l'adoption du rythme b :

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES. 381

ÇT. K ■ C

Qui- a é- go bô- nus sum

Fi^. 3SÇ.

553. S'il s'élevait un doute sur ce choix, il suffirait pour le dirimer de le confronter avec les séries suivantes de la même mélodie. Chaque réduction de syllabes amène dans le tableau une ou deux synérèses :

en B, synérèse des notes 7 et 6, enC, » » » 3 et 2,

en D, » » » 7-C, 3-2.

En E et F, il y a mieux encore, à savoir m\e fusion complète en un seul son double des deux notes 5 et 4.

Le rythme du texte 4 doit donc être ramené à celui de toutes les autres incises :

é- go bô- nus sum Fig. 260.

Encore une fois la mélodie nous a tirés d'embarras. 554. — Après tous les exemples et commentaires qui précèdent, il ne reste qu'à fortifier nos enseignements, en ajoutant encore quelques incises oii la mélodie sert de guide rythmique dans les cas douteux. Nul besoin maintenant d'explications; la disposition de chaque tableau demeure identique, et leur étude amène aux mêmes conclusions.