CHAPITRE VIII

Skrië a

Sixième exemple.

L'Intonation mi-fa-sol du Credo I.

Tableau M.

4 syllabes avant l'accent

3 syllabes avant l'accent ;

2 syllabes avant l'accent

I syllabe avant l'accent :

SÉRIE E Unique exxcption :

Notes

Votes

prosthéliques

essentielles

Gé-

ni-

tuni

non

fà-

(ctum)

con-

sub-

stan-

ti-

(lem)

pro-

pter

no-

(stram)

car-

na-

(tus est)

re-

sur-

re-

(Xlt)

si-

bi-

ij-

num

JKt

(trc)

(stram)

sa-

ki-

te m

Cru

ti-

(xus)

scen-

(dit)

la.

cu-

JUS

ré-

gni

Spi

-ri-

tum

qui

Eà-

tre

eu m

tre

qui

lo-

eu-

tus est

ex-

spe

(cto)

fa-

ctô-

rem

te-

ru m

Spi-

(ritu)

nnm

Con-

fi-

te-

tam

Qui

pro-

pter

lOS

homi- nés

Fitr. SOI.

l'incise.

555. — Si le rythme des intonations 1 à 17 du Credo pouvait soulever quelque doute, les intonations avec synérèse 18 à 23 seraient de nature à donner toutes les explications voulues.

Le compositeur a manifestement voulu qu'un accent tonique (5) succède immédiatement aux notes mi-fa de l'intonation, ce qui explique la présence d'une ou deux notes prosthétiques dans le cas de quatre ou de trois syllabes avant l'accent (séries A et B), et la synérèse en podatus des notes mi-fa lorsqu'une seule syllabe ]irécède l'accent (série D). Il n'y a qu'une exception (série E), q\x le compositeur, sans doute embarrassé, s'est contenté d'un accent secondaire, presque fictif, sur la finale Aq proptcr (i).

550. — Suivent quelques autres exemples de la même intonation, du type antiphonique :

L'Intonation mi-fa-sol dans les antiennes.

4 syllabes avant Taccent.

3 syllabes avant l'accent.

' syllabes jit raccent.

A;tL

Ma- ri-

et flii-

mi-

Ant.

Anxi-

tus i est

Ant.

Rù-

bum quem vi-

de-

rat

Aid.

Tri-

du- : â-

nas

Ap-

pen- '■ dé-

runt

(i) La siructure, tant mélodique que rythmique, de cette incise comme d'ailleurs de tout le Credo /a été étudiée dans le plus grand détail dans notre I\Io>!ograpliic w" lll : « Le Citant aullietiliquc du Credo î>, extrait de la Paléog. Mus. t. X.

2 syllabes avant l'accent.

Ec-;

quôd

con- eu- pi- vi

In-;

nu-

bant

;vi-

gi-

lâ-

;Ju-

bi-

lâ-

Fig. 202.

Septième exemple.

Intonation des antiennes du IV mode en A.

557. — Cette formule d'intonation — il y en a une centaine d'exemples — se modifie de différentes manières selon les exigences du texte :

Kx-sge- ctà- bo Do- mi- ne Ec- ce rex vé- ni- et

Ro- râ- te caé- li dé- su- per

Gàu- de Ma- ri- a Vir- go

Da mi- hi in dis- co

Con- fun- Pô- pu- le Quaé-ri- te

dan- tur mé- us Dô- mi- num

l'incise. — LES INCISES SVLLAHIQUES.

Tableau N.

SÉRIE A 5 syllabes

Cadence spondaïquc

SÉRIE B 6 syllabes

Cadence dactylique

SÉRIE G 4 syllabes

Cadence spondaïque

1) Pô- pu- le

2) An- nun- ti-

3) A scén-dit

4) Quaé-ri- te

5) An- ge- lus (3) Pru- dén-tes

SÉRIE D 5 syllabes i

Cadence dactylique S-

SÉRIE E 3 syllabes P-

Cadence spondaïque —

SÉRIE F 4 syllabes

Cadence dactylique

SÉRIE G 2 syllabes S-

Cadence spondaïque —

SÉRIE H 3 syllabes r

Cadence dactylique II

Fig. 264.

Rythme Grég. T. ir. — 13

Con- fun E- go

9) Numquid

10) Ec- ce

Qui

nie- us à- te

Dé- us

etc.

mi- num mi- ni gi- nés

etc.

dàn- tur au- tem

etc.

di- tur ni- et

etc.

Si- on O mors

ctus sum de jam

558. — Ici encore, un musicien moderne ne manquerait pas de rythmer :

Pô- pu- le mé- us

Un regard sur le tableau, et surtout sur les séries E, F, montre que, dans toutes ces incises, l'ictus rythmique est mieux à sa place sur la note so/, quelle que soit la syllabe qui supporte cette note : pénultième faible, accent secondaire, accent tonique ou lin de mot. Même raison toujours : le type musical l'emporte sur les mots et leur impose sa forme :

nxTI^

P6- pu- le mé- us Fig. !66.

(In peut dire qu'en pareil cas le mot popiilc est à la fois niot-rytlnue et mot-temps :

mot-rythnic, parce que Varsis sur la syllabe accentuée est suivie d'une thésis féminine;

mot-temps, parce que cette thésis féminine n'est pas conclusive, elle demande un complément.

559. — Ceux pourtant qui voudraient, quand la chose est possible, mettre l'ictus sur le la-^, notamment lorsqu'il coïncide avec une tin de mot, le pourraient sans inconvénient :

Pru- dén- tes vir- gi- nés Ec- ce vé- ni- et

Fig. 267.

précisément à cause des modifications partielles qu'entraîne dans la mélodie l'adaptation des différents textes, cf. \r 557. Il n'y a pas ici cette fixité mélodique qui entraîne rigoureusement la fixité rythmique.

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