DANS L'ANCIENNE MUSIQUE LATINE

Nous étudierons séparément les deux cathodes les mieux connues de la musique liturgique occidentale ancienne : les chants ambrosiens et les chants gr^oriens.

236. — Dans Tun et Tautre groupe, sans n^liger les chants ornés, nous nous attarderons surtout à Texamen des récitatifs-

C'est en effet dans les récitatifs que nous avons le plus de chances de rencontrer cette concordance, parce que la musique V est réduite au minimum et reste presque entièrement soumise ^^ texte : les mots s'incrustent en elle et la modèlent à leur imBg^-

De là, pour nous, une plus grande facilité à découvrir, comme dans un agrandissement photographique, leurs qualités, et en particulier Vacuité de la syllabe accentuée.

En effet, on ne saurait trop se défier des statistiques générales faites sur tout Tensemble des chants liturgiques. On sait que Musica non subjacet regulis Donati^ que la musique n'est pas tenue de se conformer aux règles de la grammaire; ce n'est donc pas dans les pièces et les passages où la musique exerce son pouvoir absolu qu'il faut chercher les faits de correspondance entre les mots et la mélodie.

Pour que l'enquête soit véritablement objective, il importe de saisir les mots, les syllabes, dans une situation où l'ensemble musical n'a sur eux qu'une minime influence, et leur laisse la liberté de se manifester avec toutes leurs qualités. Or, c'est le cas dans les récitatifs.

237. — Et encore, ici, est-il nécessaire de distinguer entre les trois parties qui composent ordinairement ce genre de chants :

X intonation^ la teneur y la cadence,

238. — Teneur. — C'est dans la teneur que s'affirme davantage liberté du texte, et que l'accentuation naturelle aux mots >paraît avec le plus d'évidence. Là, dès que la mélodie quitte la yde récitative, c^ est pour s^ élever avec r accent; et ceci est une règle ns exception. •

Voici seulement, à titre d'exemple, et pour préparer la suite, ^x récitatifs, empruntés, l'un à la ps^modie des Invitatoires, ^tre au répertoire antiphonique :

invUat.

ï^'Mode. ■}■ i m ■■ai«B

nos autem pépu- lus é-jus et ôves... et alti- tûdi- nés mônti- um...

pro-ba- vérunt et vi-dé-nint...

An/.

S. Martin.

1)1 * I * * fl-

Martinus Abrahae sinu laétus.

Fi^. jo.

Point n'est besoin de statistiques pour œnstater ces faits : c'est /^ar milliers qu'ils se présentent ; impossible donc d'échapper ici à cette conclusion : Taccent tonique est un ton, une acuité,

239. — Intonations. — Si l'on passe à l'examen des intonations, on remarque aussitôt que la musique y reprend souvent ses droits et s'impose, sans tenir aucun compte de l 'accentuation des mots et de leurs formes naturelles. C'est ainsi que dans la psalmodie de l'Office, on chante au l^r Mode :

Di-xit D6- minus Confi- té- bor Bc- à- tus vir Cré-di- di

Quatre textes, quatre accentuations, une seule mélodie.

// en est de même pour tous les modes. C'est la loi mélodique de ces intonations, et elle n'est que l'application stricte, r^ulière, louable, de l'adage ancien : Musica non subjacet regulis Donati.l^ mélodie a hâte de monter à la corde récitative, elle y arrive par 1^ plus court chemin, et sans tenir compte de la variété des textes; c'est son droit. Vouloir chercher dans ces intonations la concardance de la musique et de l'accent, vouloir dresser des statistique^ basées sur elles, vouloir tirer de ces statistiques des conclusion^ pour ou contre l'acuité de l'accent latin, serait faire fausse route ; la vérité est que ces intonations doivent être négligées dans tlO^ présentes recherches.

Il n'en va pas toujours ainsi, du reste; et la mélodie dan^ certaines intonations s'adapte volontiers à l'accentuation verbale; sa soumission va parfois jusqu'à se laisser modifier légèrement pour mieux s'adapter aux textes.

Le Ps. Venite exultemus des Invitatoires nous fournit plusieurs exemples de cette complaisance :

Ton 4. g, 4. g% 4. c.

S* ,ba ..... =

Ve-ni- te exsultémus

Modificatioa ^ ^ifl ■ ■

par contraction. J

Qu6- ni- am Ton 4e férial.

îîî(8)==

Quô- ni- am Dé- us H6- di- e Modification (

^y par adjonction de deux notes antétoniques,] Quadra-gin- ta anois V et par suppression du podatus ri-mi. \

Pig- 33-

De telles intonations doivent entrer en ligne de compte dans nos Cherches, et être inscrites en faveur de Tacuité de Taccent latin.

240. — Cadences, — Quant aux cadences des récitatifs, elles sont, beaucoup plus que les intonations, respectueuses de Taccen- ^tion tonique des mots. On peut même dire que toujours elles sont calquées sur un type verbal r^ulièrement accentué. Seule- '^t, les unes sont fixes et, une fois établies, imposent ensuite '^rythme aux mots qu'elles revêtent, comme dans les cursus; '^autres se prêtent avec bonne grâce et souplesse aux différentes ^binaisons verbales. Les unes conmie les autres nous serviront ^gement à établir notre thèse.

Mais venons aux faits, leur clarté dispense de longs commentaires. — On nous excusera de multiplier à ce point les exemples, ^ les pages qui vont suivre : c'est la base de notre argumentation.

I' Section. — Chant Ambrosien.

RÉCITATIFS (l).

f. Dôminusvo- Pax

bis- i cum. ï?. Et cum vô- I -^is. > >

Fi^' 34-

B) Oraisons.

Cadence mediante

Spi-

ri- tu tu-o.

Cadence finale plana

De-us... mitte-

pen Sàncti Deus... Pa- storet praeésse vo- lu- • pro- Sancti

Amca

. ^ ^, __^udrait traiter avec quelque détofl

241. — Cursus planus, — U f aV ^ mélodiques. Disons seulement des cursus littéraires et des cursu)^ ^^^ calqué sur le cu^^ ici que le cursus planus mélodiqV ^^ suivante : méatn, ^'M littéraire d\X planus, dont la forme estV; .»^j^ autre spondée tonique soit un spondée tonique (niéam), suivi <%*' ,^/j. Esse ferventes est précédé d'une syllabe antétonique (le ^ ainsi un cursus planus parfait. ^f* simples ou ornées, oflt

Un grand nombre de cadences musicales,\ i^ ^servons de traiter été modelées sur ce type littéraire. Nous noul^ij^iues des cadences ailleurs de l'adaptation à ces types mélod jS^nniné les fonnes. littéraires, autres que le cursus planus, Ç3^\ en a déF^ Ceci dit pour expliquer comment, dans nombre del syllabes toniques ne correspondent plus aux somr

C) Bénédiotion arohiépisoopale soleimeIlt|

Princeps Ecclé-si-ae, Pâstor ovl- lis, tu nos bene-di- ce-re digne

(i) Tous les exemples de récitatifs et de psalmodie qui vont tirés du Directorium chori de Garbagnati, ou de nos Notes sur VA V accent et du cursus toniques latins dans le chant ambrosien.

los exemples, ^c^ lets mélodiques.

:Afi^

ni-li-â-te VOS ad benedictî-6nem.I9.Dé-o grâ-ti-as sempèr agâ- mus.

Cursus pianos

Tnr

:ibus... semper Igéntiam...

nedictio... omnipo-

Vir-!ginis... ad

et mi-

tén-: tis...

vi" •tam'^ie''

se- ; rima-; ne

cors at

sém-;

nam.

minus, per.

^.Amen.

B^.Amen.

IÇr.Amen.

D) Libéra nos ambrosien.

Inîtium

Tenenr on récitation

Cadence

• liaiaia

praeter-ce-

etbe-

uda pro-

ut t a pecetab

1 u-niper

tedén-

sân-

câ-

praé-

tâ- 6m-

bera nos quaésumus, Idomine, ab 6mniritis, praeséntibus et te prb nobis beàta Maria génitrice Dei ac D6mini nostri Jectis Ap6stolis tuis Petro et Paulo atque to Ambr6sio, confessore tuo atque cum 6mnibus santius pacem in diépe miseric6rdiae tuae to simus semni perturbati6ne sta per eum, cum quo beâtus vivis et rete Spirinia saécula sae-

bus fu-

An-

Pon-

ctis

bus

ad-

per

se-

gnas

tus

cu-

ma- lis tu- ris :

Chri- sti :

dré- a :

ti- fi- ce, tu- is :

n6- stris jû- ti, U- be-ri, eu- ri :

Dé- us, San- cti :