ARTICLE L — MÉLODIES TYPES AVEC TEXTES DIFFÉRENTS
1211. — Abordons une question très délicate, très difficile à régler.
Lorsqu'une même mélodie s'adapte à des textes différents d'accentuation, d'intensité, de longueur, quelle chironomie doit être employée pour chacun de ces textes?
Une réponse absolue, unique, ne peut être donnée ; car les cas varient presque à l'infini.
1212. —D'abord, est-il bien nécessaire de varier la chironomie? Il faut répondre affirmativement, si l'on s'en tient au principe
général que la chironomie doit être une reproduction fidèle du rythme de la mélodie et de ses nuances les plus délicates.
Mais, il faut bien l'avouer, l'application de cet excellent prindpe est rendue difficile par le fait que, dans de nombreux cas, plusieurs interprétations d'une même pièce, surtout avec des textes variés, peuvent être proposées, selon que l'on s'attache à la marche mélodique ou à l'accentuation des paroles. Il n'est pas impossible aussi que le même directeur adopte tel jour une interprétation, et en propose une seconde un autre jour, toutes les deux également bonnes, pourvu qu'elles soient bien rendues par le chœur; et elles le seront, si son jeu chironomique varie pour chacune de ses interprétations.
V Donc, sans nous perdre dans les détails, et en laissant la plus large liberté, il suffira de donner quelques indications générales pour guider maîtres et élèves dans les cas difficultueux. Nous ne ferons guère qu'effleurer ce vaste sujet; mais il doit être abordé, parce que cette question nous fournira l'occasion d'expliquer notre pensée avec plus de précision encore.
Nous procéderons par exemples, comme pour ce qui précède; et nous étudierons successivement les différents cas qui peuvent se présenter.
§ 1. — Premier eas.
La ehironomie ne ehange pas.
1213. — Malgré les changements de texte, la ehironomie proprement dite — arsis et thésis — n'a pas à être modifiée, seule la place de V intensité doit être changée.
1214. — Voici un premier exemple, une intonation d'antiennes du IJe mode :
looodaMiaa >o«Malioa StoodahUoa
Ao- cil- la di- xit Pé- tro
j6- rem ca- ri- ta- tem
ir^l^^'
pi- des pre- ti- 6- si
1215. — i"^ ondulation. — On remarquera, dans la première ondulation rythmique, la modification de Tintensité; elle est requise par le déplacement de l'accent tonique : incises A et B, le plein de Tarsis correspond à Tacoent tonique des mots AndUa et Majârem; au contraire, incise C, ce même plein se pose sur l'accent de Lapides.
C'est ainsi que le rythme mélodique s'assouplit et suit tout naturellement l'apcentuation de chaque texte.
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 715
121^ — Rien de plus facile, dira-t-on, que de distinguer sur le papier le plein des lignes ; mais, dans le geste, comment traduire ce changement d'intensité?
Nous répondons : Par la fermeté ou la douceur du mouvement de la main.
Dans rincise C, Lapides, la main débutera sur Taccent intensif, par un geste ferme, vigoureux, rapide, et arrondira aussitôt le mouvement arsique avec douceur.
Dans les incises A et B, elle commencera au contraire avec douceur, par une courbe largement tracée; elle montera assez vivement au sonmiet de la courbe en marquant fortement Tarsis avant de retomber sur la thésis,
A la description de ces gestes il faudrait joindre l'exemple ; mais les directeurs expérimentés nous auront compris : ils savent que rien n'est plus expressif et plus éloquent que Vart mimique ou ckironamique d'un chef de chœur habile.
1217. — 2^ et f ondulations. — L'intensité des deux dernières ondulations dans les mêmes exemples demeure identique malgré la différence des textes.
L'accent musical principal et l'accent tonique de cette incise se rencontrent — tu. A — sur la première syllabe du mot dlxit; là, par conséquent, se pose Taccent principal, musical et verbal.
Dans les autres textes — ex. B, C, cânXéXem, préûàsi, — ce même accent musical ne correspond plus qu'à des accents secondaires. Faut-il pour cela changer de place l'intensité principale, et la reporter plus loin sur les accents toniques des mêmes mots? Non, certes; ce serait, à notre avis, une faute contre la phraséo- Ic^e musicale. Nous croyons qu'ici l'accent mélodique doit être conservé sur le fa, et que les accents secondaires des mots câritâtem et prétiâsi sont élevés, de par la musique, au rang d'accents principaux, au détriment des accents toniques réguliers, que la mélodie relègue dans l'ombre, au bas de l'échelle et à la fin de la cadence; il y a dojfieiîh léger renversement d'intensité.
1218. — Le même/changement d'intensité se retrouve dans ce nouvel exemple, à la première ondulation : les pleins" chironomiques parlent assez par eux-mêmes pour que nous n'insistions pas :
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE. 717
L'intensité répond, dans chaque cas, naturellement, à la valeur intensive de la syllabe forte ou faible.
On remarquera, en outre, que Taccent tonique du mot éis (A) correspond, en B^ à la pénultième faible du mot liiceat .il y a modification d'intensité, mais non de rythme.
Des changements de chironomie s'imposent au même titre dans les mélodies suivantes; une croix les indique. Inutile d'en développer les raisons, ils ne sont que l'application des enseignements précédents.
1220. — Gloria X :
Be- ne- di- ci- mus te
A- do- rà- mus te
Glo- ri- fi- cà- mus te Fig' àjo.
1221. — Gloria III :
Be- ne- di- ci- mus te
Glo- ri- fi- cà- mus te
Fig, 631,
LA CHIRONOMIE GRÉGORIENNE, 719
Eu-ge sér-ve bô- ne
Vé- ni e- lé-cta mé- a
A- it là-tro ad Uutrô- nem
Cla- ri- fi- ca me Pâ- ter
He- T(h des i- rà- tus
0^J°îS
Adm6- ni- U Ma- gi
1226. — Les incises A et B peuvent être réunies à cause de ridentité parfaite de raccentuation, sauf pour la première ondulation (1-2-3).
D'abord, un rythme simple, 1-3; ensuite, le groupe binaire, 4-5, réclame une arsis recourbée^ à cause de l'élan de l'accent tonique qui correspond à la note 4; et le podatus 6, à son tour, appelle une arsis contractée, conformément aux règles convenues. L'accent principal de l'incise s'appuie naturellement sur le troisième accent tonique, car dans la suite de l'antienne la mélodie continue à monter.
