PRINCIPES GÉNÉRAUX S' APPLIQUANT A TOUS LES GROUPES
§ I. — Le groupe grégorien, son individualité.
252. — Si Ton jette les yeux sur les pages d'un livre de musique grégorienne, on remarquera aussitôt que les groupes neumatiquts tantôt s'appuient sur les paroles liturgiques, et tantôt, soutenus sur une seule voyelle, se déploient librement, en longues et riches vocalises de dix, vingt, trente, quarante notes. Sans aucun doute ces luxuriants mélismes ont un rythme ; d'où vient-il?
De la distinction de tous ces groupes en phrases, en membres, en incises, et finalement en petits groupes de deux, trois ou quatie notes, qui, eux-mêmes, se réduisent en temps simples.
253. — C'est qu'en effet le groupe neumatique peut être comparé au mot du discours. Le mot considéré isolément, en dehors de la phrase, a sa forme spéciale, son individualité propre; eu dépit des syllabes plus ou moins nombreuses qui le composent, il a son unité ; de plus, il a un sens, il exprime une idée. On verra bientôt qu'il a sa mélodie et son rythme à lui.
Il en est de même du groupe neumatique. Lui aussi, en tant que groupe, jouit d'une existence personnelle, d'une pleine autonomie, et ses deux, trois, quatre, cinq notes distinctes ne troublent en rien son unité; enfin, pour compléter l'analogie, il exprime, à sa manière, une idée musicale mélodique et rythmique qui n'est pas celle du groupe voisin.
254. — Il suit de là que pour dire, chanter, rythmer le groupt isolé, il y a des lois foncières qui découlent directement de ses diverses qualités. Ces lois lui appartiennent en propre, et restent tout à fait indépendantes du texte littéraire ou du texte mélisma-
tique dont le groupe est d'ordinaire enveloppé. Ce sont ces lois premières d'exécution des groupes qu'il faut exposer ici : la connaissance en est aussi nécessaire que Test, pour la bonne et correcte émission des mots, celle des lois qui règlent la prononciation et l'accenf nation des paroles dans le langage.
255. — Toutefois, pour être complet, il faut ajouter de suite que mots ^groupes neumatiques sont des individus de caractère éminmment sociable : ils n'ont d'existence que pour se réunir, s'associer et fonner des membres de phrases littéraires ou musicales. Dans ce cas, les groupes, pour s'en tenir à eux, deviennent souples, malléables, et se prêtent à certaines transformations. Ces transformations, à la vérité plus superficielles que profondes, appartement surtout à l'ordre dynamique ; leur but est d'adapter plus aisàncnt les groupes à l'ensemble de la construction mélodique et rythmique. On étudiera plus tard ces diverses modifications du groupe; pour le moment il ne s'agit que du groupe simple, du S^^oupe isolé, et des règles qui président à son exécution.
256. — La connaissance théorique et pratique de ces règles Doos permettra d'arriver aux exercices de pures vocalises pour la formation de la voix. Ces exercices sont ici à leur place, car,« dans les méthodes bien graduées, ils viennent après le solfège, avant l'adaptation du texte aux mélodies. L'application des paroles aux groupes neumatiques réclame de l'élève une plus grande (lépense de science et d'attention; il est préférable de ne pas exiger tout d'abord ce surcroît d'efforts. D'ailleurs, l'intelligence parfaite des qualités rythmiques des groupes particuliers le prépare à ce travail, en ^ui aplanissant les principales difficultés.
Afin de faciliter davantage encore la première rencontre de râève avec le rythme des groupes grégoriens, on ne donnera ici que les premiers principes concernant leurs subdivisions rythmiques et la succession de ces groupes, limitant ces notions à ce qu'il est utile de savoir pour aborder, dans la troisième partie, lalliance du texte et de la mélodie simple ou ornée.
1 2. — Valeur quantitative des notes dans les groupes.
257. — Chaque note simple faisant partie d'un groupe vaut un Umps simple.
Un groupe de deux notes vaut deux temps premiers
Fig. 169
Un groupe de trois notes vaut trois temps premiers comptets.
' * Il M II V. ju3aJL.T II :j]
Fig. 170
et ainsi de suite pour tous les groupes.
258. — Les racconràssements I^ers et les élargissements du temps simple, indiqués comme possibles dans la première partie nos 34 et 35, ont ici leur application.
Le raccourcissement léger du temps simple n'est indiqué dans la notation des groupes par aucun signe particulier : elle résulte des r^les qui seront données plus tard sur le mouvement général de la phrase musicale.
\J élargissement obéit ordinairement à des lois analogues ; œpendant il est des cas particuliers où il est nécessaire de signaler à l'exécutant certaines notes, certains groupes qui demandent plus d'ampleur; un petit trait — épisëme horizontal — au-dessus ou au-dessous de la note est le signe de ces nuances délicates.
fi 3 :-fr-i
:ïC=î:
f^^l-JJU3=aa^g^
Fig, 171
a) La première note du groupe est seule élargie.
b) La deuxième note du groupe est seule élargie. r) Les deux notes sont allongées.
d) Les trois notes sont retardées.
Toutes ces nuances sont empruntées aux manuscrits rythmiques.
259L — Cet état primitif des groupes nus est modifié plus radicalement :
10 Par Tadjonction (Tune note à Tunisson : punctum, virga^ afostropha ou oriscus^
a) smt au début du groupe :
'■»ii,iii.*iiw. ji jj'iijj'irnn^p
j) soit à la fin du groupe
« n ir
-ÎU
30 Par l'adjonction d'un point rythmique à la fin des groupes - punctum^-mora. — Ce point a pour but d'allonger la dernière ^ du groupe et de le distinguer ainsi du suivant :
Ki*.inviiiM-ii jiJ:jii.fjjiij7^jii"^a
f Ou même par Tadjonction de deux points aux groupes Wnaires —podatus et divis — à la fin des membres et des phrases :
^tdtj
260. — Dans tous les cas, la note et le point r3rthmique ajoutés i on groupe valent environ un temps.
Donc : Le groupe de deux notes avec un point vaut trois temps simples.
Le groupe de deux notes avec deux points ^aut quatre temps simples.
Le groupe de trois notes pointé vaut quatre temps simples et ainsi de suite pour tous les groupes (Fig. 174).
§ 3. — Place des ictus rythmiques.
Sont affectés d'un ictus rythmique :
261. — jo Toutes Us notes marquées et un épisème vertical^ sai^ exceptioa
Ce signe est la marque propre de rictus rythmique dans notf notation.
262. — 2° Toutes les notes longues^ sans exception. Sont considérées comme notes longues :
a) Toutes les notes avec points — en musique moderne les noir-<^ è) Tous lespressus : (Cf. ch. VIII, Texécution de ce neume).
ou ou
bc
i^ jiOo ^ij II Jij^^
Fig, 176
c) Les notes allongées par Poriscus (Cf. ch. X, l'exécution de o neume).
Fig, i77
263. — 3^ La première note de tous les groupes^ quelle que sdtl^ forme de cette note, à moins qu'elle ne soit précédée ou suivie d'une note épisématique ; car \ épisème, en cas de conflit, t emporte toujours sur toutes les autres indications ictiques.
s= m j =ts
gH^Tiiinjifagj^fl^^
Fig. 178
264. — La réserve insérée dans cette règle motive les exceptions suivantes :
Exception a) : Une première note de groupe est privée dUctusy lorsque la note simple finale du groupe précédent est elle-même marquée d'un touchement^ d'un ipisème, car deux ictus rythmiques de suite sont impossibles.
Exemple :
Fig, 179
Le do, première note du climacus, n'a pas A' ictus rythmique. On en dira la raison plus loin, au paragraphe sur Venchatne^nent des
Exœption à) : De même Victus abandonne la première note d'un groupe et glisse sur la seconde, lorsque celle-ci est affectée de l'éfisème.
Exemple : le do-virga du climacus dans le mélisme suivant ;
j. (ah ^jj-
Fig. i8o
Dans la figure ci-dessus, la première note ré de la clivis est privée aiictus, en vertu, à la fois, des exceptions a et * ; elle est en même temps précédée (exception d) et suivie (exception b) d'ooe note ictique.
Exception c) : La première note dupodatus et de la c/ivis perd son ictus, lorsque la deuxième note de ces groupes est longue, c'est-à-dire doublée par un pressus, un oriscus, un punctum, etc.
^\ Il f*w
iftps
j) jj.7j \\-i^^=f^^4^m,j:^
Fig. 181
Exception d) : Le saiicus, première forme (IL 46), porte son ictus sur la deuxième note :
ji jv'JiiJ'^ii jya
Fs^. 182
Cet ictus est marqué tantôt par Xépishne vertical, tantôt par le trait horizontal (cf. plus loin, ch. XI).
265. — 40 Sont aussi affectées d'un ictus rythmique toutes les virgas culminantes des groupes.
d) Soit au centre du groupe :
Fig. 1S3
b) Soit à la fin.
Domine
ji ex/ g P
D<y- mi-ne Fig. 184
Remarque. — Cette virga culminante peut être assimilée à la première note des groupes, et son ictus est, en conséquence, soumis aux mêmes exceptions (II. 263, règle 3^).
§ 4* — Distinction fondamentale en groupes-rythmes et en groupes-temps.
266. — L'étude rythmique des groupes de notes doit être établie sur un fait aussi indiscutable qu'important : la distinction entre les groupes-rythmes et les groupes-temps. Cette distinction provient de la valeur rjrthmique de la dernière note des groupes. Elle vaut pour tous les chants du répertoire gr^orien.
A. — Groupes-rythmes,
267. — Le graupe-rytkme (ou groupe rythmé) est celui qui, avec ses seules ressources, possède tout ce qu'iî faut pour constituer on rythme complet — élémentaire ou composé — c'est-à-dire, au moins un élan et un repos ictique.
\jt groupe-rythme a donc nécessairement sur sa dernière note on ûtus rythmique^ ce qui peut arriver en deux manières.
268. — a)\jt touchement (ictus) final peut coïncider avec une note longue (cf. ci-dessus 262). Le groupe jouit alors, comme tout rythme, d'un élan et d'un repos, si c'est un rythme simple ; ou de plusieurs élans et appuis, s'il s'agit d'un long groupe pouvant former un rythme composé. Exemples : Groupes-rjrthmes simples.
'-Tt —
jiÈ: — n \ —
Il w II
— d*rt — i — \
gl i* i
Mu ^
De tels rythmes terminent toujours une incise, un membre, une phrase : v. g.
Allelùia.
Alléluia.
in ae-témum in ae-térnum
Fsg. 186
Ces deux torculus sont rythmés.
269. — *) Le touchement peut coïncider avec une note simple, dernière note du groupe.
St
:îç:
|) J^fj II jj; Il ^j II "^j; Il J^ 1^^
Fig. 187
Les groupes ainsi notés sont également rythmés, mais ils sont toujours au centre d'une division rythmique, et suivis de quelque autre note ou groupe, auquel ils se rattachent étroitement pour former un temps composé.
Cette seconde manière de rythmer un groupe se rattachant à Y enchaînement des groupes entre eux, il en sera traité un peu plus loin (II. 323).
B. — Groupes-temps,
270. — Le groupe-temps est celui qui est privé i! ictus rythmique sur sa dernière note. Exemple :
Aspér-ges me
A- spér- ges me.
Fig, 188
Ces trois groupes neumatiques — /é?â4z/«j, climacusy podatus — sont des groupes-temps.
Il en serait de même s'ils étaient vocalises sans paroles :
^g l rj^i^ ^
a Fig. i8ç
271. — Les groupes-temps ne peuvent donner le sentiment d'une fin définitive, ils sont toujours postictiques ou féminins (L 132-
134). Ds appellent après eux une suite mélodique et rythmique, ou, au moins, une note finale ictique, pour y appuyer le repos définitif du rythme.
n faut appliquer à ces sortes de groupes gr^oriens ce qui en a été dit dans la première partie. Le groupe-temps n'est qu'une partie du rythme, un membre isolé qui demande son complément (L 209-210) ; par lui-même, il n'a pas de place fixe dans le rythme, qui en fait, selon son bon plaisir, une arsis ou une thésis.
272. — Ces deux manières de traiter les groupes — rjrthme ou temps composé — s'appliquent à tous les neumes sans exception, comme on le verra par la suite.
