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LA POÉTIQUE r>V DRAME 81

11. L'imitation des allures do Tamant, des paroles, des gestes que l'amour lui inspire * {lild, jeu). Ex. ' : « Avec un bracelet de lotus qui remplace les serpents, avec les cheveux tressés et enroulés en conque, comme Hara qu'elle copie pour s'amuser, puisse Pârvatî protéger le monde ! »

12. Le brusque changement de manières, de voix à la vue de Tamant' {vilâsa, émotion amoureuse). Ex. Çak. v. 30: (( Elle n'échange point de paroles avec moi ; mais, quand je parle, attentive elle prête Torcille. Elle ne me regarde pas en face; mais sa vue ne s'arrête pas à d'autres objets. » — Et Màlatî., 48,238 : « A ce moment. . . mais les mots ne peuvent rendre ces nuances infinies . . . tout le charme de la belle agissait; le cœur le plus ferme n'y aurait pu tenir; alors éclatèrent triomphantes les divines leçons du maître Amour. »

13. L'élégante simplicité de la parure qui ajoute encore à l'air aimable ^{vicchùli, coupe). Ex. Kumârasambhava VII, 17 : « Suspendu à son oreille, un épi d'orge empruntait l'éclat de sa joue émaillée par l'onguent du lodhra, rougie par un vernis de gorocanâ, et grâce à sa place d'honneur, attachait tous les regards. »

14. Le désordre de la toilette, des parures que l'amante n'a pas eu le temps d'ajuster" {vibhrama, presse). Ex.*: « Elle n'avait pas achevé sa toilette quand elle entendit au dehors venir son amant ; elle mit sur son front le collyre, à ses yeux la laque, et sur sa joue le tilaka (mouche du front). »

15. L'excitation nerveuse que produisent en même temps la colère, les larmes, la joie, la crainte, etc. 'ikilakincùa, troubles nerveux). Ex.®« En pleins jeux de l'amour, je choisis adroitement mon temps et je la pris aux lèvres ; elle se mit à pousser des cris plaintifs de coucou, à froncer le sourcil, à