Cité D. ib

LA POKTlQrE DU DRAMK O'A

est gonflé du sang sucé aux plaies des cadavres mutilés et qui lancent la flamme des cavernes de leur gueule, poussent-ils ces cris aigus ? w

3. La rencontre furieuse de deux personnages irrités, qui aboutit à un combat* {sampheta), Ex. : Mâlati. acte V, la rencontre de Mâdhava avec Aghoraghanta.

4. Le tumulte où s'entrecroisent les entrées et les sorties de personnages effrayés {avapâla). Ex.: Ratnâv., 128 et 129. « Il a rompu la chaîne qui l'attache au cou ; il en traîne les débris pendants ; il a passé la porte ; au cliquetis de ses grelots, on croirait entendre les pas d*une belle coquette. Tout le gynécée en est épouvanté ; les palefreniers s'empressent à le poursuivre ; il leur échappe ; voilà le singe qui entre dans le bâtiment des écuries royales. — Les eunuques ont tous disparu ; ils ne se comptent plus pour des hommes et ont renoncé à Thonneur ; le nain effrayé se blottit sous la longue robe du chambellan ; les Kiràtas qui portent bien leur nom ont gagné les refuges les plus proches ; les bossus se font tout petits et s'en vont lentement, par crainte d'attirer les regards de l'animal. »

La quatrième manière, la manière \erha\e^ {bhârati) s'oppose aux trois précédentes comme au sens s'oppose le son ; le sens est Tiime de celles-ci; le son, l'àme de celle-là {arthavrtti; çabdavrttt). Elle emploie la voix comme moyen d'expression. Elle n'admet pas les personnages féminins. Les acteurs qui la jouent parlent le sanscrit ; on les appelle du même nom : bharatas. (3ette manière convient à tous les sentiments'; Bharata la restreint pourtant à l'héroïque, au merveilleux et au tragique. Comme ses éléments forment partie intégrante du prologue, nous en réservons la définition, jusqu'à ce chapitre.

Les moyens dramatiques

Les éléments de l'action, le héros et l'héroïne et enfin le sentiment donnent au poème dramatique son ossature, sa