MOUVEMENTS RYTHMÉS EN MUSIQUE ET IMPROVISATION

Arrivé à ce point de son entraînement, si l’élève peut exécuter les exercices précédents avec aisance et correction, si de plus il est bien doué, il pourra aborder l’improvisation. Sur un chant rythmé, joué au piano ou exécuté par mi orchestre, soit gavotte, rondo, polka ou valse, il s’élancera en imaginant luimiême des mouvements harmonieux et variés. Il apphquera, suivant, ses propres moyens, les principes qui lui ont été donnés et fera valoir au mieux sa souplesse et sa grâce. Avec .de la pratique, il parviendra bientôt à développer sou aptitude à exprimer par le ^este un rythme et une pensée musicale donnés. S’il est persévérant, il gravira pas à pas les degrés qui mènent au sommet de l’art. Il goûtera, alors les joies de l’extériorisation de la pensée par le mouvement en abandonnant la routine et en se faisant un talent tout personnel.

H n’y a pas ici de r^les précises pour l’improvisation ; l’improvisateur a le droit de faire tout ce qui lui plaît, en ne blèssant ni le goût ni la pudeur. Ee sentiment de l’équilibre et de l’harmonie le guident mieux que toute indication ou toute restriction employée mal à propos.

Le vrai talent se manifeste par l’enchaînement harmonieux des mouvements. Pour cela, il ne suffit pas de coudre bout à bout une succession d’attitudes disparates. Deux attitudes successives doivent avoir des points communs qui leur servent de liaisons. H ne faut jamais avoir un équüibre incertain pour passer de l’une à l’autre, mais profiter des

points d'appui communs pour prendre une nouvelle base de sustentation et de nouveaux points fixes autour desquels le corps pivote et change de forme et de position. Il y a toujours, dans tout enchaînement de mouvements, une position de départ, une succession de mouvements de transition et une position d’arrivée, elle-même momentanée ou durable. La transition doit être douce et assurée par le jeu des contractions musculaires communes aux deux positions extrêmes.

Le rythme des mouvements partiels du corps doit être en rapport constant avec la valeur de la masse de chaque segment mis en action. Mouvoir tous les segments avec le même rythme serait détruire souvent l’harmonie des efîorts partiels. Cette harmonie est, au contraire, très bien observée si l’on conserve à chaque partie du corps, la tête, le tronc et les mèmbres, une vitesse convenable. On peut suivre ainsi un rythme musical quelconque, en accordant avec la mesure ou les divisions de la mesure le mouvement d’un segment dont la masse peut se prêter à la cadence choisie. L’équihbre général du corps sera assuré en observant l’opposition des mouvements des bras, des j ambes et du tronc.